LA GENIALIDAD DE RUBÉN BLADES

Blades, finalmente, se rindió ante la clarividencia de Colón. En un acto de desprendimiento artístico magnánimo y de excelsa generosidad, asintió en que aquella obra reclamaba una garganta distinta a la suya. El propio Rubén, en un ejercicio de honestidad intelectual que le ennoblece, declararía con posterioridad: Decía Rubén Blades: Que la canción le asentaba mejor a Héctor que a mí; las vicisitudes de su existencia le conferían una autenticidad de la que yo carecía. Mi aspiración era cantar sobre realidades, pero Lavoe era la realidad cantando.

EL NACIMIENTO DEL MITO

Con la partitura firmemente asida por las manos de Lavoe, Willie Colón se adentró en los recintos de La Tierra Sound Studios en Nueva York para asumir la producción del álbum Comedia (1978). Colón concibió una arquitectura orquestal deslumbrante, inaugurando la pieza con una obertura de cuerdas y vientos de tan alta sofisticación que rompió los moldes de la salsa ruda imperante en la época.

Al postrarse Héctor Lavoe ante el diafragma del micrófono y modular con voz vibrante aquellas palabras liminares: «Yo soy el cantante, que hoy han venido a escuchar…», no ejecutaba un libreto ajeno; desnudaba su propia tragedia ante el escrutinio del orbe. Era la elegía del histrión solitario que, por mandato del destino, debe concitar la alegría del pueblo mientras las estructuras de su fuero interno se derrumban irremediablemente. La pieza se entronizó de inmediato como el triunfo apoteósico del año, otorgando a Héctor Lavoe su diadema perenne: El Cantante de los Cantantes. Gracias a la sagacidad de Willie Colón para ensamblar las piezas de este histórico rompecabezas, y al desprendimiento de Rubén Blades, Lavoe restauró su cetro y la salsa obtuvo el himno más honesto, desgarrador y preclaro de sus anales.